Terra Nova

Ну, не знаю...
М.б. и с привиранием статья была... За что купила - за то и продаю. Тогда (меня ж только что тогда в муз. школу не приняли! ) - поверила.

А в музыкальную интонацию -это как раз надо попасть чистенько в интервал...Терция-кварта-квинта....

Например: "всем нашим встречам разлуки увы суждены" -самое трудное это секста -"увы"...Если твоим мышцам не дается сигнал сомкнуться плотнее, чтобы звукочастота стала интенсивнее, то ты споешь фальшиво...Если сигнал точный -то попадешь куда надо и в резонанс. Вначале эта звуковая точка зарождается в мозгу...ты ее должна очень хорошо услышать...

Поэтому ( уж коль скоро ты у нас -грамотная гитаристка) начинай после ритма петь интервалы....вначале легкие -секунды и терции....
Секунды -"пусть бегут....неуклюже"

терции -" встаньте, дети встаньте в круг"

Потом кварты( "Союз нерушимый..." или "Голубой вагон бежит -качается"

Потом квинты( "Ка-пи-тан-ка-пи-тан улыбнитесь..")

Потом сексты(" В лесу родилась елочка.." -Б6)

Продолжение следует....

И октавы: "Кры-ла-тые качели..."
Ох, непростой интервал - октава... Помню-помню...

Звукочастота стала интенсивнее - это значит, что надо попасть в правильную ноту? Душка, только не бей меня за глупые вопросы.

АБСОЛЮТНЫЙ (когда человек идентифицирует на слух НОТЫ) слух - вещь действительно 100%-но врождённая, никак не развиваемая. Развить можно только ОТНОСИТЕЛЬНЫЙ (интервальный) слух.
Крысонька, но почему скрипачам нужен именно АБСОЛЮТНЫЙ? И почему именно СКРИПАЧАМ?

Нет - интенсивнее звукочастота -это значит нота более высокая, более тонкая по частоте, но не по громкости.... (это уже эмиссия и форманта).

Если ты не услышишь эту высокую звукочастотность в голове -то ты не сможешь привести в резонанс с ней свои связки и сомкнуть их крепче...Между связками будет зазор -который даст фальшивую интонацию...Если мягкое небо не поднято, а находится в расслабленном состоянии, то тоже будет фальш, интонация чистой не будет и вообще высокую ноту не возьмешь...

Но изучать строение глотки и гортани тебе не надо.....Это я могу тебе объяснить -какие мышцы -где-и как должны работать....А тебе нужно просто услышать пока что внутри головы эту звукочастотную вибрацию и попробовать ее воспроизвести....

Не только скрипачам, но и виоланчелистам, альтистам, контрабасистам...
Скрипичный гриф гладкий, не разбитый порожками на ноты, как у гитары, к примеру. Поэтому высота звучания струны определяется тем, в каком месте скрипач прижимает пальцем струну. Это корректируется только на слух. Маленьких скрипачей учат играть обязательно вместе с фортепиано, которое даёт звук-основу, базу, на которую "опирается" скрипач.

Вот. О том и речь. Это именно ОТНОСИТЕЛЬНЫЙ слух, т.к. нуждается в опоре. А АБСОЛЮТНЫЙ в ней не нуждается.
Вот тут:

Дык... (Крысонька, извиняй пожалуйста) на скрипке ж (и на альте, и на виолончели, и на... как это... контрабасе) ладов нет! Всё - на слух и "наощупь"!

Ой, поторопилась отвечать, не прочитамши...

Скрипач играет вместе с ф-но только в процессе обучения... А потом, когда нужно солировать? От чего отталкиваться? Вот тут и "вступает" абсолютный слух...
Разумеется, не все скрипачи имеют абсолютный слух. Но лучшие из них - таки да.

Ну да, наверно...
Хотя вот есть такая история. Неохота искать ссылки и, думаю, многие её и так знают. Борис Пастернак всерьёз подумывал о карьере музыканта (кажется, пианиста, но не уверена), но очень переживал по поводу отсутствия у него этого самого абсолютного слуха. В итоге от серьёзных занятий музыкой отказался. И какого же было его потрясение, когда несколько лет спустя Александр Николаевич Скрябин, близкий друг их семьи, проиграл ему на фортепиано каую-то мелодию не в той тональности ! У него тоже не было абсолютного слуха!

Вот не нашла нигде данных о том, какой процент человеков имеет этот самый абсолютный... Вроде мы учили, что 30%...
Но некоторые народы (вьетнамцы, например) - все 100%! Почему же среди них так мало выдающихся скрипапчей?..

Да, пыталась я заниматься этой гимнастикой. Но надолго меня не хватило.

Я хотела одно время походить к преподавателю, но тогда не нашла. А сейчас времени на все не хватает.

У Скрябина был абсолютный слух....более того, он был еще и цветовым, он видел гармонию в цвете...(Сейчас это не редкость среди композиторов, но в те времена об этом свойстве не знали)...просто у Пастернака тоже был абсолютный слух, поэтому он определил, что мелодия была сыграна в другой тональности...

Скрябин был его учителем по композиции и действительно прочил ему хорошую карьеру...Недаром его( Бориса Леонидовича)стихи отличаются "особой музыкальностью" как в построении, так и в мелодике звуков, произносимых при прочтении....Семантика звуков стиха Пастернака -это предмет музыкального исследования...

Душка, лучше петь под караоке или можно вместе с любимым исполнителем? Под караоке тяжело...подстраиваться не под кого.

Для кайфа -конечно с любимым исполнителем...

А для развития внутреннего слуха -под караоке -там ты будешь слышать, где ты ошибаешься...А солист тебя "забьет" -даже не услышишь свои неточности...

А секундочки можешь под гитарную струну. Просто на "ля-ля-ля"

Душка, ну, я же не сама это придумала! Ей-богу, Борис Леонидович писал об этом в каких-то своих мемуарах. Если очень хочешь - после НГ поищу.

Я вроде слышу сама, когда ошибаюсь. А бывают люди, которые ошибаются и не понимают, что они ошибаются. Это когда совсем тяжелая была лапа у медведя? Или в чем-то другом дело?

Душка, думаю, у нас с тобой некоторая терминологическая путаница. Вот, в качестве уточнения.

Нет, у нас нет путаницы в терминологии...
Просто ты сделала неверный вывод( или Пастернак сделал неверный вывод в мемуарах) из того факта, что Скрябин сыграл мелодию в другой тональности...Он ее мог сыграть в абсолютно любой тональности( он был -профессионалом...Я тоже это могу...но у меня-абсолютный слух, я слышу -в какой тональности я играю и могу в любой момент смодулировать в любую другую тональность)....но определить это на слух мог только человек с абсолютным слухом....Поэтому вывод -раз Пастернак это определил, значит у него был абсолютный слух....

А то, что у Скрябина был абсолютнейший слух -тут свидетельств огромное количество....Композиторы все обладают абсолютным слухом...Он развивается в процессе занятий композицией...У него был не только абсолютный, но и цветомузыкальный....Он был первым изобретателем цветомузыки -симфоническая поэма "Прометей"...( или "Поэма Огня")

Т.е. Скрябин сыграл в другой тональности сознательно, а Пастернак сумел услышать, что тональность - иная по сравнению с привычным звучанием этой мелодии.
Имхо - никакого противоречия.

Противоречие в том, что Пастернак ошибочно считал, что он не обладает абсолютным слухом....и сделал вывод, что Скрябин им тоже не обладает...

Это не я, а Пастернак его сделал. Может, и ошибся, не знаю.
А вот зря ты не прочитала внимательно ссылку из Википедии!
Слово "абсолютный" в данном применении не синоним слова "совершенный"! Тут принципиальное КАЧЕСТВЕНОЕ различие. Понимаешь, человек прекрано различает на слух ИНТЕРВАЛЫ, но не может сказать, что, к примеру, звучит "ре бемоль второй октавы". ОТНОСИТЕЛЬНЫЙ слух как раз очень даже может быть "абсолютнейшим", т.е. прекрасно развитым!
Я не хотела обидеть Александра Николаевича!

Сэй! Я с этой терминологией знакома уже более 40 лет...И отличить "ре-бемоль" от "ля" с закрытыми глазами, и сказать какие ноты взяты в "звуковой кляксе", а даже не в мелодичном аккорде могу....То есть -мне можно не объяснять, что такое -абсолютный и относительный слух...(это о том, что я невнимательно прочитала сноску.)Это -звуковысотное ориентирование....Я даже сама могу дать определение в Википедию, гораздо более понятное и точное...( мыр-мыр....не хотела тебя поправлять...не обижайся....мыр-мыр)

Я не мешаю тебе объяснять это остальным слушателям....

Но я внесла поправку в констатацию факта относительности слуха Скрябина и Пастернака....Это -ошибка или заблуждение...

Слово "абсолютнейший" -это просто превосходная степень качественной характеристики в данном случае....музыканты так тоже говорят....

Более того -именно наличие абсолютного слуха помогло Л.ван Бетховену в написании бесчисленного количества симфонической музыки ( я не говорю про инструментальную) в последние годы жизни....В различных тональностях, а не в одной....